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文化娱乐是什么？从古至今，许多人都为之解释不清楚，甚至有时会茫然困惑。

在《汉语大词典》中有这么一段解释娱乐：使人快乐；或是消遣娱乐场所；或是快乐有趣的活动。而在宋朝时，一句：“有井水处，便有柳永词”，更似乎直接指明了一种纯粹的娱乐。有人指民间的情歌山歌、牧童的短笛、玉女的琴箫，最为纯粹的娱乐，此话在理想世界当然让人向往，可到了当今盛世，虽然娱乐更成了人们文化生活中不可缺失的一项重要内容，但这个娱乐并不是注重于诗歌、山歌、歌剧、戏剧的发扬光大，而是将选秀选美、明星的各种爆料视为娱乐，甚至将文艺也冠名为娱乐。这些都是由于现代文艺作品传播途径已经走上了网络化、视讯化这个科技道路的结果，文艺界似乎同等于了影视娱乐圈。时下，各个平面、声像媒体以及网络媒体，都不分白昼投入物力、财力、人力，不惜篇幅地追踪报道歌星、影星、球星的行踪、喜好、出身、家庭等，当然，还有隐私也不放过。这种事无巨细的报道，令那些好奇心的人得到了极大的满足，令平常心的人深感无奈。

现在有了娱乐事件，媒体、娱记们都不会错过头版、最新消息等吸引大众的机会。正如此，媒体无不享受着一场场胜利的狂欢。于是，从评论员到专家，从网友到民众，从明星到教授，网上网下，各路人士纷纷发高见，摆观点，简直众说纷纭。这种媒体肆无忌惮、猛力无比的炮制与炒作，促使文艺娱乐一幕幕、一道道环节演变、升华，最终步入了“娱乐工业化”的进程。从前的“港姐”选秀，正是港台影视娱乐界的写照。近年来，大陆影视娱乐圈也邯郸学步走港台之路，无非是无娱乐不成卖点、无色不吸引眼球、“色不戒，色泛滥”而已。如此对大陆影视娱乐圈下的定论，并非笔者胡侃乱言，如芙蓉姐姐的狂妄自信恶心造型、张钰的自曝性潜规则、陈冠希的“艳照门”等等，无不正是齐头并进，且有力作证着这样的既成事实，这些犹如药品的副作用般，使文艺、演艺圈的怪异滋生发展，成了现代娱乐工业化腐朽的衍生物。而那些个热衷于吹捧的、“追星”的，也是傻到了家，属于这类娱乐工业化下最愚蠢的可怜虫！2007年轰动一时的杨丽娟追星悲剧，除了是杨女的心理疾患外，更多的是由于娱乐工业化的双重恶果。

娱乐成工业化的主要因素还是如今人为的设计、人为的包装，其最大的标志性造星。娱乐工业不断推出的清纯玉女、阳光帅哥、性感女郎等，完全是程序化炒作的结果。这些所谓的明星，已由过去的戏子、下三流等人物演变成为现在的电影电视、广告媒体、唱片、经纪等公司以及粉丝共同创造出来的公众形象。他们是很风光体面，但其本人也只不过是在人前扮演一个公众形象而已。说其仅此而已，确实没什么骄傲令人羡慕的。而其在人后的一面，又是一个什么样的形象呢？这个不需要多加说明，反正是有些个是鲜为人知，有些个遭遇曝光。

网络时代的流行，造就了少数“不甘贱骂、脸皮较厚”的怪胎。芙蓉姐姐之流，在千万人的抨击唾骂声中脱颖而出，随着她们名字的点击率越来越高，如愿以偿成为“万人瞩目”的网络名人，她们把自己当作了一有辱灵魂的商品，有人称她们为“后现代主义大师”。但就她们的身体造型、艺术表演等，只不过是成了一些人的“意淫工具”罢了，令人感觉极像一个个搞笑的小丑、一种当今的“垃圾文化”而已。如此看来，即使是垃圾，只要被媒体吹捧利用就可成就某种名人了，但这也只说是媒体有意忽悠大众恶搞娱乐。而去年，张钰曝光内地影视圈某些“名导演”们与女演员之间的潜规则淫乱录像，却是某种有力之举，佐证了影视娱乐圈的荒诞淫乱之实。去年的电影也几乎无裸不成戏，《色·戒》“外表糖衣，里面毒药，其“动人”杰作是暴虐与肉体的撞击，革命女性与敌人感情“人性化”，“颠覆革命女性给汉奸当婊子”。这无非是搞点色情换得票房，汤唯也借此一脱走红。《色戒》固然有些荒淫，而“艳照门”却比它更荒淫，《色戒》在那些淫乱相片面前却是小巫见大巫。2008新年1月底到现在，陈冠希与众多女星们自拍的极其淫乱的相片疯狂传遍网络，遍及全球。而与此，所有人的视线都被陈冠希引发的艳照事件所吸引。不论该事件怎么评说，它的曝光可以说是不同程度地揭开了影视娱乐圈遮掩了多年荒诞淫贱的盖头，部分看似很风光的艺人却是在这淫窟里淫乱无比，这极其丑陋的娱乐圈终于在今天暴露、展现在众人面前。

其实，文艺下滑、娱乐诽闻、“艳照”风波等等，已经打破了往日那一座座金童玉女的神像，扒下了现代娱乐工业光鲜亮丽的外表。那阿娇曾经响亮的宣誓言犹在耳：“没有交过男朋友，不会发生婚前性行为。”如今她的“艳照”一见光，不正是她的言行不一吗？其还有什么可以欺蒙昭告青少年的？还是张柏芝实事求是，几年前她就说过：“都进了娱乐圈，哪里还有什么玉女？”有人说：“一个即使私生活不检的艺人，在公开场合努力传递正面健康的信息，也算不易了，总好过用负面消极的形象引导公众”。但如今多数人都不会将此与文艺娱乐界里面的淫乱人物相苟同的，因为这些将被注定载入中国娱乐工业史册的娱料并非什么光彩而值得人们留念、颂扬的东西。 

如果艺人们无视大众的智商，则是他们愚昧致命的弱点。“春晚”，我们的感触很深，忙活了一年的人们都希望能在春晚的文艺节目中找到祖国的发展，社会的变迁，家庭的忧乐，人们的观念等等的缩影；大家都寄予春晚从中领悟到生活的真谛，尽情享受美好的艺术。然而，一个已经是加拿大人的蒋大为，他所大唱的“春晚”红歌，居然是对原歌曲的蓄意篡改，“春晚”如此丧失了创作能力而靠篡改别人名作，岂不是恬不知耻地唱着高调忽悠大众？！比这更无耻的，会令你更气愤。同样在年三十大过年的时候，春晚导演却把10多亿中国人着实地强奸了一把。章子怡，一个以自己的花白裸体与黄种人、白种人、黑种人上演无数场激情戏、床上戏等“大片”而成名的“国际巨星”，她很大牌，牛到无须参加春晚彩排就可闪亮登场，一曲《天女散花》的假唱犹如猫叫之声，令人们倒胃。可是，就这样的假唱居然被央视捧为天籁之音，更有央视导演激动得向全世界呐喊“章子怡是中国人的骄傲！”。真不知道这样的导演，其神经是不是错乱了！由此，我们可以想像到一些实力不错的内地艺人，他们每前一步，每努力一次通向成名之路，为什么是那样的艰难？原来是曝光率、娱乐卖点远远不够之故。这年头，随便一个港台的三四线艺人跑到内地来曝曝光、出风头，往往就可以轻易地炙手可热，其风头绝不亚于内地打拼数十年才好不容易修成正果的一线艺人。而一些于内地打拼多年正果不佳的艺人远渡海外，撕破艺德加入异国演艺娱乐圈后有所成就的也不为少数。

值此文艺影视的网络化视讯化、全民皆娱皆乐的时代，今日的这个文艺、演艺界几乎彻底烂掉了。从网络怪胎兴风作浪、张钰公布演界潜规则的淫乱录像，到风传全球的陈冠希等人的淫照，再到春晚篡改红歌及章子怡的假唱猫叫，使整个中华文艺影视陷入了荒诞的娱乐氛围。文艺作品的黔驴技穷、娱乐圈的淫乱、明星艺人的竖牌坊等均系文艺、演艺界成了一个脱离劳动人民大众、不为人民服务之围；沦落为“除了潜规则，还是潜规则；除了荒诞，还是荒诞”的肮脏之窟。若这些忽悠在荒诞之窟，娱乐于“臭水潭”里的各色名导、大腕、演员、歌唱者等之类的人物“不以为耻、反以为荣”的话，那么他们终就是堕落、荒淫、虚伪、腐朽的残渣。到了这种边缘，他们当中有不为羞耻，花言巧语忽悠大众的，如央视名导张纪中曾多次公开叫喊“现在，大家包二奶是很正常的事”，为那些淫乱、包养情人的名导、大腕们鸣不平。然而，这些早已公行于世，是事实想隐瞒一时一刻也瞒不了的，他还远不如那些个没有伪饰的婊子那么坦荡，怎么不令人对之鄙夷？

现在，娱乐圈，一个明星艺人放纵淫乱的“荒诞窟”；文艺界，一个脱离人民大众的“死水潭”，无不毒害青少年，伤害大众的感情。若今日我们不扒下其华丽光亮的外皮、揭开其虚伪肮脏的盖头，为之“换水清洗”，那更待何时？

文/博仁  2008/2/22